Lors de vos tournages vous allez être amenés a filmer dans des conditions diverses d'éclairage en extérieur ou en intérieur avec des éclairages artificiels voir avec des éclairages combinés , néon+lampes torche , lumière du jour + lampes torches  etc... 
Ces différents éclairages n'ont pas la même température de couleur, un exemple prenez un feuille blanche et constatez :  en fonction des éclairages elle vous paraîtra  bien blanche au soleil et jaunâtre sous la lampe a incandescence de votre bureau.

Classiquement vous aurez  des éclairages  qui en extérieur  passeront de +de 6200°K ciel bleu et très ensoleillé  à 2500°K la lampe à incandescence  classique.

Dans la pratique en cinéma on va aller de 5500°K à 3200°K avec une lampe torche pour le cinéma.

Les films que vous utiliserez sont toujours  Ã©talonnés pour une température de couleur donnée :
les Kodakrome 40 et Wittner Chrome40,  Ekta64T, Vision2 200T et 500T sont donnés pour une température de couleur de 3200° et tolèrent +-150°K ( donc de 3050 a 3350°K)  .

Ils doivent donc pour ne pas avoir de dominante de couleur (vers le jaune ou vers le bleu ) être utilisés avec des éclairages qui ont cette valeur de température de couleur.

Pour cela on utilise le filtre de conversion qui est incorporé dans la caméra, ce filtre de couleur saumâtre  est donc toujours présent lorsqu'on film en lumière du jour (5500°K ) et est escamoté lorsqu'on filme en lumière artificielle. 

Ci contre: le filtre conversion sur une Nizo 2056-6056 place juste derrière le système de diaphragme .

 D'autres films tels l'Ektachrome 100D et les films faits avec de la Velvia D tels la Cinevia et Spectra V50D sont eux étalonnés pour la lumière du jour 5500°K

Il faut donc toujours que le filtre présent dans la caméra soit escamoté.
Si la caméra possède un palpeur en bas du compartiment film la cartouche film le fait elle même  si non mettre le bouton en position lumière artificielle et lorsque vous filmerez avec des torches en lumière artificielle (3200-3400°K) mettre à l'avant de l'optique un filtre de conversion 80B  de couleur bleu.

Couleur filtre	Nom du filtre	Compensation ° K	perte en  diaphragme
Bleu	80 A 80 B 80 C 80 D	3200 --> 5500 3400 --> 5500 3800 --> 5500 4200 --> 5500	2 1 2/3 1 1/3
Orange	85 85B 85C	5500 --> 3400 5500 --> 3200 5500 --> 3800	2/3 2/3 1/3

Avec des éclairages complexes et pour un résultat plus précis vous serez parfois amenés a escamoter le filtre et utiliser des filtres de conversion a viser à l'avant de l'optique de la caméra ci dessous par exemple les recommandations de KODAK pour l'Ekta 64T

Source Lumineuse	Filtres à utiliser	Expos. Index ASA
lumière du jour (5500 K)	WRATTEN Gelatin No. 85	40
Tungsten (3000 K)	WRATTEN Gelatin No. 82B	40
Tungsten Photoflood (3400 K)	sans	64
Tungsten (3200 K)	sans	64
White-Flame Arcs	WRATTEN Gelatin No. 85B	25
Yellow-Flame Arcs	filtre  compensation couleur 20Y	40
OPTIMA 32	sans	64
VITALITE	WRATTEN Gelatin No. 85	40
Néon blanc	WRATTEN Gelatin No. 85+ 10M	25
néon Deluxe blanc	WRATTEN Gelatin No. 85C + 10R	40
Metal Halide (H.M.I.)	WRATTEN Gelatin No. 85	40

Liens :
Kodak Ekta 64T http://wwwfr.kodak.com/US/en/motion/s8mm/t7280.jhtml
Kodak Vision2 200T http://wwwfr.kodak.com/US/en/motion/s8mm/t7218.jhtml?id=0.1.4.14.4.6&lc=en

 La couleur  http://perso.magic.fr/zacharias/art_tech/techniques/couleur/temp_couleur.htm